31.05.2018 – 07.07.2018

PREVIEW: 31.05 > 18hr

HANS & FRITZ CONTEMPORARY is glad to present at our London space a solo exhibition by the Swiss artist NILS NOVA (Luzern- Switzerland / born in El Salvador, 1968). Nils Nova’s work is based on a subtle use of images – using a wide range of media: photography, video, painting and performance. 

The visual work of this internationally acclaimed artist has recently been characterised by a contemporary analysis of the possibilities offered by the trompe-L’oeil, the trick-of-the-eye technique that seemingly distorts reality. From 1997 to 2001, Nova studied fine arts at the Lucerne University of Art and Design. His work has been displayed at the Venice Art Biennale (2009) and the 14th International Architecture Biennale in Venice (2014).

A salient feature of the works Nils Nova has made in recent years is their reliance on the space in which they are presented, where they hover between illusion and reality. Specifically, Nova relates his installations to the real rooms of the exhibition venue, transforming and re-articulating them on-site. He starts by analysing and deconstructing the respective situation, going through it in his mind and trying out a series of spatial and visual variations. The spatial images or imagined spaces that he comes up with are then converted into constructive ideas that he projects back onto the original space. The medium he has chosen to give shape to his ideas is photography. Nova takes pictures of a room from thoughtfully chosen angles and prints them as wallpaper pictures that he mounts elsewhere in the same room or in a neighbouring room. Views of the photographed room are displaced, twisted and multiplied through juxtapositions and mirroring so that perception of the original room is confounded to varying degrees. By using a contemporary medium to create a tromp-l’oeuil effect within a real space, the artist produces a real virtual space – space and the illusion of space are paradoxically interwoven.





DATES: 18.05.2018 – 26.05.2018

18.05 > 18hrs: Preview


四月のある晴れた朝、原宿の裏通りで僕は100パーセントの女の子とすれ違う。 たいして綺麗な女の子ではない。素敵な服を着ているわけでもない。髪の後ろの方には寝ぐせがついたままだし、歳だっておそらくもう三十に近いはずだ。しかし五十メートルも先から僕にはちゃ んとわかっていた。彼女は僕にとっての100パーセントの女の子なのだ。彼女の姿を目にした瞬間から僕の胸は不規則に震え、口の中は 砂漠みたいにカラカラに乾いてしまう。 


One beautiful April morning, on a narrow side street in Tokyo’s fashionable Harujuku neighbourhood, I walked past the 100% perfect girl.

Tell you the truth, she’s not that good-looking. She doesn’t stand out in any way. Her clothes are nothing special. The back of her hair is still bent out of shape from sleep. She isn’t young, either – must be near thirty, not even close to a “girl,” properly speaking. But still, I know from fifty yards away: She’s the 100% perfect girl for me. The moment I see her, there’s a rumbling in my chest, and my mouth is as dry as a desert.

The artist combs through the urban jungle in the wake of Baudelaire’s dandified «flaneur». With a candid camera, he records particularities and curious discoveries, and emerges among the multitude, simultaneously trying to be a part of it. Weiss persistently asks the vital question, what it means that a person, object or building can stand out from an overpowering crowd. For him, it is the continuous fascination to unhinge and isolate someone or something from the crowd—an obscure wave or movement, endlessly volatile—with the purpose of recording it photographically. On his forays, he considers himself a touristy paparazzi which documents snap-shots of the events with his camera. As a voyeur, he constantly conquers images. He considers himself almost criminal because he collects «intimacy», and feels safe in the crowd. Weiss appropriates the picture language of fashion and publicity; he idealises beauty and exalts it to inaccessibility.

In the truest sense of the word «inconceivable», the dimension of Tokyo, with all its facets and contrariness, lets Weiss follow Haruki Murakami’s traces to look for the «100% perfect girl». Snapshots, surprises, mixed with all kinds of contingencies, show a diverse image of women from the metropolis: on one hand, celebrated tradition, on the other, cyberspace allures of maybe fallen angels.



Una preciosa mañana de abril, en una calle lateral del barrio chic de Harujuku en Tokio, me crucé con la chica 100% perfecta.

Te digo la verdad, no es tan guapa. No sobresale de ninguna manera. Su ropa no es nada especial. La parte de atrás de su cabello todavía está aplastada después de haber dormido. Tampoco es joven– debe andar alrededor de los treinta, ni siquiera cerca de lo comúnmente se considera una ‘chica’. Aun así, a cincuenta metros sé que es la chica 100% perfecta para mí. En el momento en que la veo, siento un retumbo en mi pecho, y mi boca se queda tan seca como un desierto.

El artista recorre la jungla urbana en la estela del «flaneur» dandi de Baudelaire. Con una cámara oculta, registra particularidades y descubrimientos curiosos, y emerge entre la multitud, tratando simultáneamente der formar parte de ello. Weiss constantemente hace la pregunta vital, lo que significa que una persona, un objeto o un edificio puedan destacarse de una multitud abrumadora. Para él, es la fascinación constante, desquiciar, aislar a alguien o algo de la multitud, ese saludo indefinible, movimiento, e infinitamente volátil, para finalmente, registrarlo fotográficamente. En sus incursiones, se considera a sí mismo como un paparazzi turístico, que documenta con su cámara, instantáneas de los eventos. Como voyeur, constantemente conquista imágenes. Se considera a sí mismo casi como criminal, porque colecciona la «intimidad» y se siente seguro entre la multitud. Weiss se apropia el lenguaje pictórico de la moda y la publicidad; idealiza la belleza y la exalta a la inaccesibilidad.

En el verdadero sentido de la palabra «inconcebible», la dimensión de Tokio, con todas las facetas y la inconstancia, permite a Weiss seguir las huellas de Haruki Murakami en busca de la «chica 100% perfecta». Instantáneas, sorpresas, mezcladas con todo tipo de contingencias, muestran una imagen diversa de mujeres de la metrópoli: por un lado, la tradición célebre, por el otro lado, actitudes ciberespaciales de ángeles tal vez caídos.



Un preciós matí d’abril, en un carrer lateral del barri chic de Harujuku a Tòquio, em vaig creuar amb la noia 100% perfecta.

Et dic la veritat, no és tan maca. No sobresurt de cap manera. La seva roba no és res especial. La part de darrere del seu cabell encara està aixafada després d’haver dormit. Tampoc és jove- ha d’estar al voltant dels trenta, ni tan sols a prop del que comunment es considera una ‘noia’. Així i tot, a cinquanta metres sé que és la noia 100% perfecta per mi. En el moment en que la veig, sento un retruny en el meu pit, i la meva boca es queda tan seca com un desert.

L’artista recorre la jungla urbana en l’estela del «flaneur» de Baudelaire. Amb una càmera oculta, registra particularitats i descobriments curiosos, i sorgeix entre la multitud, tractant simultàniament formar-ne part. Weiss constantment fa la pregunta vital, què significa que una persona, un objecte o un edifici puguin destacar-se d’una multitud enutjosa. Per a ell, és la fascinació constant, trasbalsar, aïllar algú o alguna cosa de la multitud, aquesta obscura salutació o moviment, infinitament volàtil, per finalment, registrar-ho fotogràficament. En les seves incursions, es considera a ell mateix com un paparazzi turístic, que documenta amb la seva càmera, instantànies dels esdeveniments. Com a voyeur, constantment conquista imatges. Es considera a ell mateix gairebé com un criminal, perquè recopila la «intimitat» i es sent segur entre la multitud. Weiss s’apropia del llenguatge pictòric de la moda i la publicitat; idealitza la bellesa i l’exalta a la inaccessibilitat.

En el veritable sentit de la paraula «inconcebible», la dimensió de Tokio, amb totes les facetes i la inconstància, permet a Weiss seguir les empremtes d’Haruki Murakami en busca de la «100% noia perfecta». Instantànies, sorpreses, barrejades amb tot tipus de contingències, mostren una imatge diversa de dones de la metròpoli: per un costat, la tradició celebrada, per l’altre costat, actituds ciberespacials d’àngels potser caiguts.